OS BEST-SELLERS DE ONTEM E DE HOJE: COMO MUDARAM OS AUTORES E OS LEITORES?

Os best-sellers de ontem e de hoje: como mudaram os autores e os leitores?

Acha os livros clássicos difíceis de ler? Sente que a literatura contemporânea conversa melhor com a nossa realidade? Venha ler um brreve relato,em segunda pessoa, que mergulha exatamente nesse debate!

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"Os autores de best-sellers são apenas caras de sorte que conseguem ganhar a vida com sua arte."

–Stephen King

"Elimine tudo o que for irrelevante para a história. Se você disse no primeiro capítulo que havia um rifle pendurado na parede, no segundo ou terceiro ele inevitavelmente será disparado. Se não for para ser disparado, não deveria ter sido colocado lá."

–Anton Chekhov

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Você acorda em uma manhã agradável. Ensolarada e com a temperatura perfeita para sair. Você pega suas chaves, seu livro, seu cartão de transporte público e, a caminho, uma série de notificações chega do seu grupo de bate-papo com seus amigos: "Te vejo no Café X". Você aceita o convite. Não custa nada conversar um pouco e vê-los. Na próxima quinta-feira, o Comitê anunciará o vencedor do Prêmio Nobel de Literatura. Quem ganhou no ano passado?, você se pergunta. E antes? Você repassa mentalmente os vencedores: Vargas Llosa, Octavio Paz, Camus…

E quem não o recebeu? Sartre, em 1964, a quem foi oferecido, mas ele recusou: disse que era filósofo e que aceitá-lo diminuiria sua profissão. Por outro lado, temos Proust e Borges, o eterno indicado. Faulkner? Não, ele ganhou e compareceu à cerimônia. O outro da Geração Perdida… Scott Fitzgerald! E então você percebe algo: quais critérios a Academia Sueca usa para conceder o Prêmio? A profundidade da obra? Números de vendas? O país ou idioma do autor? Em todo caso, por que não o deram a Tolstói? Ou Dostoiévski? Bem, Fiódor morreu 20 anos antes de Alfred Nobel instituir o prêmio em seu testamento. Sim, deve ter sido isso. Ou não?

O café está quase vazio, e você e seus amigos ocuparam uma mesa no terraço. Como assim? São apenas mesas dispostas na rua, em espaços que, por puro hábito, os donos de restaurantes vêm recuperando dos carros — e dos pedestres — desde a pandemia. Depois de alguns minutos de conversa intensa sobre as indignidades da vida e amores que terminaram, a capa do livro que você carrega aparece timidamente dentro da sua sacola. Sua amiga a vê de relance, se interessa e pergunta: "O que você está lendo?", enquanto estende a mão para pegá-lo. Você termina o gole do matcha com leite de amêndoas que pediu, enquanto prepara mentalmente sua resposta, mas os comentários dos outros se adiantam e vêm um após o outro, sem pausa nem piedade:

—Pessoalmente, eu não leria isso. Acredito que os livros devem ajudar você a crescer como pessoa. A ser melhor a cada dia e elevar seu nível — diz Ale, vestida com suas roupas esportivas da Lululemon, enérgica, perspicaz, enérgica, com aquele tom que adquiriu nos últimos meses, como se soubesse todas as respostas.

"Meu critério para ler um livro são as recomendações. E não há recomendação melhor do que as altas vendas de um livro. Se um livro vende entre 1.000 e 10.000 exemplares em uma semana, então ele é considerado um best-seller", responde Bety .

“Bem, eu discordo. Em primeiro lugar, existem critérios, como o do New York Times, que considera um título um best-seller com 10.000 exemplares vendidos em um ano. Em segundo lugar, eu diria que devemos nos concentrar em ler bons livros, ou seja, alta literatura. Vencedores do Prêmio Nobel, do Prêmio Pulitzer, do Prêmio Cervantes, do Prêmio Villaurrutia e de outros prêmios literários; obras que já foram aprovadas por críticos e acadêmicos verdadeiramente dedicados à literatura. A opinião deles é mais valiosa”, explica César.

"Sabe", interrompo, "recentemente terminamos de ler Os Demônios no clube do livro e, deixe-me dizer, ficamos impressionados. Foram algumas semanas intensas mergulhando na mente de Dostoiévski. Tanto sua representação da Rússia rural quanto sua exploração de seus personagens — seus sonhos e esperanças, suas vidas, seu passado, os sentimentos e eventos que levaram alguns meninos a participar do assassinato de um de seus colegas, tudo sob o suposto ideal de alcançar um bem maior."

—Adoro seus comerciais — comenta Carmen.

—Espere, mencionei isso porque é relevante. Algo que percebemos é algo que todos já sabemos: ler Dostoiévski não é fácil. Principalmente agora. A história não é linear, os personagens são complexos e é muito fácil se perder em meio a capítulos que, às vezes, parecem não acrescentar nada.

—Você está dizendo que ele é um escritor ruim?

Um sorriso ilumina seu rosto antes de você responder.

—Não, mas chegamos a um consenso de que a forma como escrevemos e lemos mudou muito.

—O que você quer dizer? Ler um romancista contemporâneo não é o mesmo que ler um considerado clássico?

"Ler clássicos é muito difícil", interrompe Ale. "E, para ser honesto, um pouco cansativo. Por que eles têm que abordar o mesmo assunto tantas vezes?"

"Pense bem: a obra de Dostoiévski foi publicada em diversos periódicos literários. Os Insultados e Humilhados em Vremya. Noites Brancas em Anais da Pátria. Crime e Castigo, O Idiota, Os Demônios e Os Irmãos Karamázov, foram todos publicados em folhetim no *Arauto Russo*. Somente mais tarde esses folhetins foram impressos como livros individuais. Isso significa que as pessoas tinham grande interesse em lê-lo. Em sua época, os romances de Dostoiévski eram verdadeiros best-sellers . Ora, como ele poderia cativar a atenção do público se era tão difícil de ler? Bem, porque os hábitos de leitura eram diferentes. O escritor do século XIX demonstrava um conhecimento vasto, quase enciclopédico. Sua escrita é repleta de floreios e formas que nos parecem estranhas hoje e que mal sobrevivem em algumas formalidades que agora até nos fazem rir: 'seu humilde servo', 'sinceramente', 'com a certeza da minha mais alta consideração', por exemplo. Eram outros tempos." de mudança." O mundo emergiu de um período de monopólio clerical sobre a educação, que era concedida à nobreza. Mais tarde, a burguesia comprou seu caminho para o ensino. No século XIX, uma classe média nascente também se beneficiou. Mesmo assim, os índices de alfabetização permaneceram baixos. Nesse contexto, o escritor precisava se estabelecer transmitindo autoridade. A autoridade para elaborar longamente ao contar uma história que gira em torno de um evento escandaloso, com um coro de personagens que poderiam ser usados ​​para oferecer vislumbres da sociedade de sua época por meio de suas ações. Estudantes famintos, nobreza inferior depravada, bêbados e suicidas são todos matizes na composição de uma paisagem, refletindo nuances de uma verdade tão real quanto a própria natureza. Uma sociedade imperfeita. E no outro extremo, lá estamos nós. Tão acostumados a histórias em três atos: exposição, desenvolvimento e resolução. Dito isso, damos maior importância à transformação dos personagens em suas diferentes formas: a jornada do herói, de mendigo a princesa, a descoberta se o protagonista está enlouquecendo ou se é o favorito de muitos, a resolução de um crime hediondo e assim por diante.

Os olhos de Carmen se arregalam enquanto ela aponta: "É por isso que os romances modernos são mais fáceis de digerir! Eles não exigem tanto esforço para serem compreendidos!"

—Isso decorre dos grandes esforços de autores e pesquisadores para encontrar a maneira mais eficiente de contar uma história, diminuindo seu valor o máximo possível, com o objetivo de ampliar sua distribuição e compreensão. Esses avanços foram amplamente adotados pelos quadrinhos, cinema e televisão, e agora os vemos muito presentes na narrativa usada para praticamente qualquer mensagem que precise ser transmitida. As histórias contadas nos livros de hoje mudaram, mas também mudaram seus narradores, a retórica empregada e até mesmo o uso da linguagem, que se tornou cada vez mais lacônica, cada vez mais focada em mostrar apenas o mínimo necessário. Tão distante da musicalidade de Wilde, para citar apenas um exemplo. É tudo culpa de Tchekhov e de sua maldita pistola.

-Quem?

“Anton Chekhov”, acrescenta César, “estabeleceu um princípio narrativo que sugere que todo elemento introduzido em uma história deve ter um propósito e ser relevante para o enredo. Caso contrário, deve ser omitido.”

—Além disso, há momentos em que os escritores seguem certas fórmulas em seus romances, embora, se nunca se desviarem delas, corram o risco de ficarem estereotipados.

—Acho que entendi, mas vamos ver, me dê um exemplo.

—Deixe-me ver… Já sei! Você se lembra que o novo livro do Dan Brown acabou de ser lançado?

—Aquele do Código Da Vinci ?

—Igual. Em seus romances, ele emprega uma fórmula geral. Primeiro, tudo começa com um assassinato, cuja investigação leva um homem de meia-idade aos braços de uma mulher atraente na casa dos trinta. Quase imediatamente, descobre-se que o homicídio está ligado a um segredo que pode ser histórico, científico, tecnológico, religioso ou uma combinação de todos eles, o que constitui a segunda trama principal. A narrativa então se ramifica em várias subtramas, toma dois ou três rumos inesperados e, após essa jornada, o casal principal resolve o assassinato na trama principal, mas não sem antes se envolver em um flerte velado . No final, o homem, agora sozinho, desvenda o segredo da trama secundária, como em uma espécie de revelação mística que contém uma lição profunda.

—E então? Há alguma lição a ser aprendida?

—Hum... talvez. A leitura é divertida, e a jornada para descobrir o segredo é educativa. Você aprende coisas novas.

—E qual seria a estrutura de best-sellers como os de Dostoiévski?

"Bem, nesse caso, acho que precisamos analisar o contexto. Europa, final do século XIX. Charles Dickens havia alcançado grande sucesso ao retratar, com realismo frio, as condições de vida dos pobres na Inglaterra durante a Revolução Industrial. O motivo de seu sucesso? Ele sabia como tocar o coração de seus leitores com um estilo delicado, personagens altamente idealizados e cenas carregadas de valor sentimental que contrastavam fortemente com a indignidade sofrida com a fome, o frio, a pobreza e o abandono. As experiências de Dickens e Dostoiévski antes de seu exílio na Sibéria foram grandes influências em sua escrita sobre a decadência, não apenas social, mas também em outros aspectos relevantes da existência humana, como o senso de justiça, o amor, a bondade e a relação entre pais e filhos. Sem fórmulas, Dostoiévski apresenta seus personagens através de um olhar cortante que revela o pior em cada um deles. E sim, quando um deles começa a tossir, você sabe que as coisas não vão terminar bem."

—Então, quais best-sellers são melhores? Os clássicos ou os modernos?

—Eu diria que não existem livros ruins. Leia o que você gosta. A vida está repleta de sabedoria contida em suas histórias, e parte da liberdade que desfrutamos é poder escolher quais usar, seja para entretenimento ou para guiar nossos caminhos. Embora os best-sellers sejam frequentemente considerados superficiais e mera literatura de consumo, a realidade é que alguns, tanto clássicos quanto contemporâneos, podem ser considerados obras-primas. Dom Quixote , de Cervantes , vendeu 500 milhões de exemplares; Um Conto de Duas Cidades , de Dickens , 200 milhões; e Guerra e Paz , 400 milhões.

—Certo. E quanto aos vencedores do Prêmio Nobel? Quais deles foram best-sellers ?

— Ah, bem, temos, por exemplo, Cem Anos de Solidão, de Gabriel García Márquez, com 30 milhões de exemplares vendidos. Também As Vinhas da Ira, de John Steinbeck, com 15 milhões. A Peste, de Albert Camus, 12 milhões. O Velho e o Mar , de Hemingway, 13 milhões. E, embora ainda distante, há o caso recente de A Vegetariana, de Han Kang, que, ao ganhar o Prêmio Nobel, alcançou a marca de 100 mil exemplares vendidos em espanhol em apenas alguns meses.

— E livros infantis?

"Não é um Prêmio Nobel, claro, mas temos Harry Potter e a Pedra Filosofal, que vendeu 140 milhões de cópias. O Pequeno Príncipe também vendeu quase 140 milhões de cópias. E O Gato de Chapéu , cerca de 10 milhões."

—Digamos que é possível aprender muito sobre as prioridades de uma sociedade observando os livros mais lidos, ou pelo menos mais vendidos. Na década de 1960, o tema comum de muitos best-sellers era o prazer do sexo; nas décadas de 1980 e 1990, o tema era o desejo de permanecer jovem, e o enriquecimento. Agora, o empoderamento feminino, o "desenvolvimento pessoal" e, em menor grau, as causas sociais dominam as listas.

—E quais são os temas que os artistas mais vendidos costumam abordar?

—Bem, sobre tudo. Há alguns exemplos sobre:

Resolva um crime

E Não Sobrou Nenhum , de Agatha Christie, 100 milhões de exemplares vendidos. O Código Da Vinci , de Dan Brown, 80 milhões. O Nome da Rosa , de Umberto Eco, 50 milhões. Os Homens que Não Amavam as Mulheres , de Stieg Larsson, 30 milhões.

Romances com cavalos

Black Beauty, de Anna Sewell, 50 milhões. O Encantador de Cavalos, de Nicolas Evans, 16 milhões.

Desenvolvimento pessoal

O Alquimista, de Paulo Coelho, 65 milhões. Jonathan Livingston Seagull, de Richard Bach, 40 milhões. Os 7 Hábitos das Pessoas Altamente Eficazes, de Stephen R. Covey, 15 milhões.

Para divulgação pública

O Mundo de Sofia, de Jostein Gaarder, vendeu 20 milhões de exemplares. Uma Breve História do Tempo, de Stephen Hawking, vendeu 10 milhões.

E nos dois mil…

A Sombra do Vento, de Carlos Ruiz Zafón, 15 milhões de exemplares. Cinquenta Tons de Cinza, de E.L. James, 31 milhões. Jogos Vorazes, de Suzanne Collins, 23 milhões. A Culpa é das Estrelas, de John Green, 23 milhões. Uma Vida Interrompida, de Alice Sebold, 10 milhões. Fechando o Círculo, de Coleen Hoover, 10 milhões.

–E não tem nada de terror?

—Claro. O livro O Exorcista, de William Peter Blatty, vendeu 11 milhões de exemplares.

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Fonte: PijamaSurf
Artigo escrito originalmente em espanhol