O ROMANCE SOMBRIO, UM GÊNERO LITERÁRIO POPULAR COM SEUS RELACIONAMENTOS TÓXICOS E ESTUPROS, PODE SER FEMINISTA?

Em histórias de romance sombrio, os homens geralmente têm consciência de sua violência e do mal que causam às suas vítimas. AdinaVoicu/Pixabay , CC BY

O romance sombrio, um gênero literário popular com seus relacionamentos tóxicos e estupros, pode ser feminista?

Por Marine Lambolez no site THE CONVERSATION

Tradução Livre; Revista Biografia

Um gênero literário nascido da intersecção entre fantasia e romance, o romance sombrio atrai um grande público com suas histórias de amor tóxicas povoadas por vampiros, "fadas" e lobisomens, ao mesmo tempo em que questiona a relação de consentimento.

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"Inimigos que se tornam amantes", vampiros, "foda-se ou morra", lobisomens, dubcon , fadas (criaturas de fadas)... O mundo do "romance" sombrio merece alguma luz! Uma palavra-valise formada pela associação de dois gêneros literários, romance e fantasia, o romance adota uma abordagem "sombria" para oferecer romances sinistros, povoados por seres fantásticos e poderes mágicos. Embora esses mundos maravilhosos não sejam desprovidos de dinâmicas patriarcais, o uso de padrões narrativos de fantasia lança uma nova luz sobre os relacionamentos tóxicos que fazem alguns leitores sonharem. Será que é ir longe demais imaginar que presas de vampiro e asas de fadas possam ajudar a reconciliar o romance sombrio e o feminismo?

Jovem ingênua procura monstro sombrio

A popularidade das histórias de amor que unem um ser humano, homem ou mulher, a uma criatura fantástica começou com a saga Crepúsculo, de Stephenie Meyer, nos anos 2000, embora tais histórias já existissem em romances góticos do século XVIII . Alguns tropos centrais do romance (perseguição, vingança, obsessão) já estão presentes ali. No entanto, as crenças de Stephenie Meyer, membro da Igreja Mórmon, fazem do sexo pré-marital o tabu supremo para seu herói Edward. Enquanto o vampiro reluzente recusa qualquer proximidade física, os monstros de hoje são insaciáveis.

Em romances sombrios, parece que o adjetivo "sombrio" justifica a ausência de tabus. Tudo é possível, especialmente no âmbito da sexualidade — para o bem ou para o mal.

A história adota o ponto de vista de uma heroína humana, facilitando a identificação de um público predominantemente feminino. Ela conhece um ou mais parceiros masculinos, de natureza fantástica (vampiro, fada, lobisomem, demônio, etc.), que assumem as características do herói romântico tradicional: bonito, forte, protetor, rico, ciumento, taciturno, às vezes violento. Seus poderes sobrenaturais servem, sobretudo, para encenar modalidades originais de casal, sexualidade ou reprodução, motores da trama.

Desejo violento e amor tóxico

O romance dark, um subgênero dos romances sombrios, não está imune a críticas. Apresenta histórias de amor violentas, personagens moralmente ambíguos e diversos traumas. Em troca de cenas de sexo explícito, promete altos e baixos emocionais e um final geralmente feliz. Obsessão, possessividade e abuso são a norma. Se os romances tornaram a violência romântica desejável ou simplesmente refletiram a realidade, permanece uma questão sem resposta. De contos medievais a séries de TV dos anos 1990, as representações de relacionamentos doentios abundam, abrangendo a sociedade patriarcal além do romance dark e da fantasia .

O que é particularmente chocante no romance sombrio é que o abuso é explícito e autoproclamado, mais próximo de "Estou te machucando, eu sei, e é por isso que você me ama" do que de "Estou te machucando, não fiz de propósito, mas você vai me amar mesmo assim". Em uma sociedade dita "pós-#MeToo", não é mais crível que um homem se faça de inocente e finja não ter consciência da gravidade de suas ações. O romance sombrio, então, opta por fazer com que seus heróis, os homens, tomem consciência de sua violência.

Lidando com a cultura do estupro

Embora misóginas e violentas, essas histórias são majoritariamente escritas por mulheres, como demonstrou H. M. Love, da Universidade de Cambridge (Reino Unido) . Plataformas gratuitas, como Wattpad ou AO3 (Archives Of Our Own), tornam a leitura e a escrita gratuitas e acessíveis a todos, hospedando milhões de histórias, incluindo dezenas de milhares de romances eróticos.

Existem categorias como #NonCon para "não consentimento" e #DubCon para "área cinzenta" (mais de 7.000 e 5.000 resultados no Wattpad, 18.500 e 28.700 no AO3 em 2024). Essas categorias permitem que os leitores saibam com antecedência até que ponto o consentimento da heroína será respeitado na história — em outras palavras, saber se serão confrontados com histórias de estupro.

É interessante notar que a palavra central nessas buscas é "consentimento", mesmo quando se busca por sua ausência, diferentemente de mecanismos de busca para sites pornográficos, por exemplo, que são espaços virtuais projetados por e para homens, cujas palavras-chave tendem a focar em violência ("abusado", "forçado", "adormecido" ou mesmo diretamente "estupro" quando o site não a proíbe). No romance dark, os leitores sabem o que esperar, o que priva as cenas de seu poder de atordoar.

Uma reversão da dinâmica de poder?

O uso de personagens fantásticos e não humanos permite aos leitores vivenciar o que alguns chamam erroneamente de "fantasia de estupro", que se assemelha mais a uma busca por um desapego total e sem culpa. Desejar um personagem imaginário, mesmo violento, distancia a fantasia da dinâmica patriarcal.

Alguns tropos exploram a relação conflituosa das mulheres feministas com os relacionamentos românticos, invocando padrões de atração/repulsão entre personagens cujo fim é sempre o mesmo: o casal heterossexual feliz. Com o tropo dos inimigos que se tornam amantes, a história retrata os diversos mecanismos que transformam o desgosto e o ódio iniciais da heroína pela criatura em amor e desejo.

Segundo a lógica interna dessas histórias, a transição do ódio para o amor, da recusa para o acordo, reescreve as interações violentas que povoam a história antes de sua feliz resolução. O que o monstro forçou a heroína a fazer não pode ser verdadeiramente repreensível, já que no fundo ela está apaixonada por ele. Essa reescrita também funciona para a violência sexual, como se o desejo sentido pela heroína no final da história fosse retroativo, tornando, assim, o estupro uma impossibilidade. A socióloga americana Janice Radway já mostrava, em 1964, no seu livro "Reading the Romance" , como os romances conseguem neutralizar a ameaça de estupro ao mostrar uma heroína que o deseja secretamente.

Outra dimensão, específica desses mundos de fantasia, parece até mesmo inverter as relações de poder. De fato, esses monstros encantadores precisam da heroína para sobreviver: o vampiro deve beber seu sangue ou morrer, o demônio deve se alimentar de sua energia vital por meio de um ritual tântrico inventivo ou desaparecer, a fada deve dar prazer à mulher que ama a cada lua cheia ou seus poderes desaparecerão...

As regras desses universos tornam a heroína absolutamente indispensável, como humana, mas também como a escolhida de seus corações, para a própria sobrevivência dos protagonistas masculinos. No romance sombrio, não é apenas o amor dessa heroína que pode salvá-los, mas também seus favores sexuais, aumentando a intensidade e a inevitabilidade dos relacionamentos.

Um exemplo são as histórias ambientadas no Ômegaverso, um universo fictício originalmente povoado por lobisomens (muitas variações desse universo existem atualmente) cuja sociedade é hierárquica entre Alfa, Beta e Ômega. A atribuição dessas funções, cada uma das quais desempenha um papel muito específico na reprodução da espécie, é biológica e ocorre desde o nascimento. Os Alfas são todos destinados a se reproduzir com Ômegas e, ao atingirem a idade adulta, devem acasalar com um parceiro adequado ou morrer, de acordo com o tropo de transar ou morrer.

Essas narrativas naturalizam o desejo masculino, conectando-o às necessidades viscerais de criaturas mágicas e a um arranjo biológico criatura/humano, Alfa/Ômega, masculino/feminino, que não deixa espaço para rejeição. Ao mesmo tempo, esses padrões narrativos de fantasia subvertem as relações de poder patriarcais, pois o monstro masculino dominante precisa desesperadamente da heroína humana para sobreviver.

Podemos então ler a dinâmica romântica do romance sombrio sob o prisma da dialética senhor-servo teorizada pelo filósofo Hegel: o senhor não pode prover suas necessidades sem a ajuda do servo e, portanto, é totalmente dependente dele, assim como o monstro não pode sobreviver sem os favores sexuais da heroína que, em última análise, detém o poder dentro do relacionamento romântico. Isso significa que o romance sombrio é feminista...?

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Marine Lambolez. Doutoranda em sociologia no Centro Max Weber, escrevendo uma tese sobre a socialização romântica de adolescentes por meio de suas práticas culturais e discursos escolares. Marine Lambolez também leciona um curso de Sociologia da Cultura na École Normale Supérieure de Lyon e um curso de Sociologia da Leitura e seus Públicos na Universidade de Lyon 2